David Millar igra kolesarja kot umirajočo žival v hipnotičnem in propulzivnem filmu Finalyja Prestsella
Prevleka od Paxmana. To je nenavadna čast in opomnik, kako velik posel je bil David Millar. Preden so Britanci redno zmagovali na Grand Tourih, je bil velik nacionalni kolesarski up.
Prvi britanski kolesar, ki je nosil majico vodilnega na vseh treh Grand Tourih, njegova zgodba; zgodnja obljuba, doping, odrešitev, je dobro znano.
Delno po zaslugi lastnih odličnih avtobiografij. Millarjeva zadnja sezona in zadnja vožnja na Dirki po Franciji sta bili predmet kronometra Finlayja Pretsella.
Zgodaj v filmu in nekje med neskončnimi dirkami, hoteli izven sezone in neštetimi večerjami s testeninami Millar ugotovi, da je pred njim konec poti.
Kot pravi, 'prej sem se rad poškodoval', zdaj pa sta družina in večje osebno zadovoljstvo otoplila to mazohistično žilico.
Ne samo to, njegove sposobnosti bledijo. Če delaš vse pravilno, je kondicija nedosegljiva. Vedno za samobičavanje. Millar se sprašuje, "zakaj sem zdaj jaz tako počasen in zakaj so vsi drugi tako hitri?"
Iskanje načina, kako zaokrožiti in sintetizirati svojo turbulentno kariero, zadnja vožnja na Touru, dirki, za katero so nekoč mislili, da bo potencialni zmagovalec, postane cilj, za katerega verjame, da bo prinesel zaključek.
Milar, premišljen introvert z ekshibicionistično žilico, je morda malo preveč pameten za življenje v glavni skupini. Kot mu na eni točki v filmu svetuje njegov sostanovalec Thomas Dekker, še en krivec, ki je preživel kolesarsko preteklost, "je morda bolje, da ne razmišlja toliko".
Vendar razmišljanje Millarja o kolesarjenju, odločitvah, ki jih je sprejel, svoji karieri in kaj bi to lahko pomenilo, tvori filozofsko ogrodje filma Finlaya Pretsella.
Propulzivnost dirkanja iz dneva v dan zagotavlja spektakularno ozadje. Deli filma, posneti z neverjetno tehnično spretnostjo, so skorajda halucinogeni in gledalca privabijo vase z ritmom vrtenja pedal in navijajočih kolesarjev.
Sledi neverjetno blizu, so trenutki redko videne umirjenosti, na primer ko se vodje ekip razdelijo čez cesto, da preprečijo zgodnje odmore.
Ti so v nasprotju z nemirnimi časi, v katerih ni prizaneseno nikomur, na primer, ko dirka eksplodira na pobočjih odločilnega vzpona.
Ko lovite tisto, kar naj bi bilo Millarjevo potovanje v zgodnji sezoni do zadnje vožnje na Touru, ga lahko vidite, kako ga prežema s tako veliko odloženo katarzo, da se zdi nesreča tako neizogibna kot v grški tragediji.
Mislim, da nikomur ne bo pokvarilo užitka, če rečem, da Millar nikoli ne pride na svojo zadnjo turnejo. Zaradi ekipe, ki verjame, da njegova forma ni dovolj dobra, je posledica te odločitve določen kasnejši del filma in še vedno kvari njegov odnos z nekdanjima prijateljema in kolegoma ustanoviteljem Slipstreama, Jonathanom Vaughtersom in Charlyjem Wegeliusom.
Obstaja veliko odličnih trenutkov, vključno s fenomenalno zakleto vožnjo v ekipnem avtomobilu z Wegeliusom. Bedno in od dežja prepojeno Milano-San Remo.
In edinkrat, ko sem kdaj videl, da je kronometer videti ne samo razburljivo, ampak vznemirljivo. Potem je tu še genialna združitev čemernih starejših državnikov ekipe Millarja in Dekkerja kot sostanovalcev in živih utelešenj Muppetov Statlerja in Waldorfa.
Ni veliko kolesarjev, ki bi lahko posneli film o starajočem se dirkaču, ki lovi zadnji krog, in ga spremenili v meditacijo o življenju, staranju in človeških prizadevanjih.
Ker je toliko svojega življenja vložil v kolesarjenje, vas način, na katerega Pretsell ujame kolesarske dirke, čim bolj približa razumevanju, zakaj je Millar pustil, da ga je šport tako prežvečil, vendar se zdi, da se ne more iztrgati.
Podobno kot je bil znan po tem, da se je med dirkanjem obrnil navznoter, se Millar na filmu uniči. Smešen, zapleten, odprt in s ravno dovolj občutka za lastno občasno pompoznost, da je odličen pripovedovalec, je film o človeku, ki je svojo pot naredil za svoje življenje, in kaj pomeni, ko se ta konča.
Redko se je kolesarjenja lotilo s to stopnjo razumevanja in tehnične spretnosti. Priti tja z 'Nedeljo v peklu' Jørgena Letha ali romanom 'Jezdec' Tima Krabbeja je zelo, zelo dobro.
S pomočjo odlične ocene Dana Deacona vstopi v šport na način, ki bo nov za privržence, a dostopen množičnemu občinstvu.
Če gledalec skoči naravnost v glavno skupino, je izjemna tudi sama stiska in ponavljanje vsega. V glavi se vrti ob pogledu, film pokaže, kako ekstremen je v resnici šport, ko se dirka na najvišji ravni.
Poleg obilnega preklinjanja je v vsej stvari nekaj dišečega po punku in rahlo brit-popu.
Čeprav je vse bolj omejeno kot v Millarjevem vrhuncu, se cirkus profesionalnega dirkanja še vedno zdi, kot da teče na krilo in molitev.
Ob gledanju sem se spomnil, zakaj obožujem kolesarske dirke in zakaj sem vesel, da bo to zame vedno le hobi.
